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    [摘　要]文章運用比較方法，對世界知識產權組織（WIPO）、美國、歐盟、中國等關于數字出版物復制權的立法（法律、法規(guī)、條例、文件）進行了橫向比較、縱向追溯和分析、研究，在借鑒西方立法的基礎上，從作品數字化、暫時復制、復制權的權利限制和例外三方面提出了我國數字出版物復制權立法的建議和思考。

    [關鍵詞]數字出版物 復制權 中外比較 法律法規(guī)

    復制是利用作品的最基本方式，網絡和計算機技術的發(fā)展，賦予了復制更新、更寬和更廣泛的內涵，可以說作品在網絡上的傳播就是充滿了復制的過程，這包括將傳統(tǒng)作品數字化形成數字作品，數字作品傳輸到網絡服務器（網絡），用戶訪問、瀏覽、下載、緩存等這些都是對作品的復制，只不過有的是直接復制，有的是間接復制；有的是永久復制，有的是暫時復制；以及自動產生的各種復制。復制方便了用戶的使用，但也引起了新的復制權問題。復制權是版權人的基本權利，網絡環(huán)境下，復制權遇到了新的挑戰(zhàn)：一方面版權人很難有效地全面控制復制，給復制侵權的形成留有漏洞和隱患；另一方面許多復制是計算機和網絡運行環(huán)境中自動或必須產生的，如果一味要求得到版權人的認可，會嚴重影響作品傳播的速度和質量，引發(fā)網絡信息的流通障礙。所以，必須對復制權概念重新加以界定，從而將有效保護和合理使用復制權較好地結合起來。

    1　數字出版物復制權的中外立法概況

    1.1　世界知識產權組織（WIPO）

    1996年世界知識產權組織制定了有關保護數字時代版權的兩個條約——《版權條約》（以下簡稱WCT）和《表演和錄音制品條約》（以下簡稱WPPT），并于2002年3月6日正式生效。這兩個條約充分考慮了數字化和因特網環(huán)境下的“復制”特點?！栋鏅鄺l約》建議草案第7條第1款規(guī)定：根據伯爾尼公約第9條第1款，版權人的復制權包括“以任何方式或形式，不論永久或暫時，直接或間接復制其作品”。《表演和錄音制品條約》草案第14條也有基本相同的規(guī)定；第2條則規(guī)定：“如果暫時復制的目的純粹是為觀看作品，或該復制屬于短暫的或附帶的行為，只要是在作者授權或法律許可使用該作品的過程中所為，締約國可以通過立法對復制權加以限制”。（注：李明德。數字化時代的版權保護，見《數字化技術和版權保護》。陳美章，劉江彬編著。知識產權出版社，2000.5）

    《版權條約》第1條第4款的議定聲明指出：《伯爾尼公約》第9條的復制權及其所允許的例外，完全適用于數字環(huán)境，尤其是以數字形式使用作品的情況。不言而喻，在電子媒體中以數字形式存儲受保護的作品，構成《伯爾尼公約》第9條意義下的復制?！侗硌莺弯浺糁破窏l約》第7條、11條和16條對表演和錄音制品也有相近內容的規(guī)定。

    從上述規(guī)定可以看出：WCT和WPPT所定義的復制是寬泛的、廣義的，為國際版權保護體系中的復制及復制權提供了最基本的概念和定義。

    1.2　美國1976年美國版權法第101條規(guī)定，復制是以現在所知的或將來發(fā)展出來的方法將作品固定在除了錄音制品以外的物質載體上，由此作品能直接地或借助機器或裝置被觀看、復制或進一步傳播的行為，它強調了復制是“固定”在有形載體上。

    1995年，美國公布的白皮書認為：“在用戶的計算機與電子布告板系統(tǒng)或其他服務器之間的作品上載或下載，以及計算機網絡用戶之間的傳輸，都應當屬于版權法意義上的復制，但這種暫時性的、不完整的復制件不應被歸入版權人的復制權范圍之內”。這樣美國法律就將暫時性、不完整的復制排出了版權人復制權的范圍。（注：MAI Systems Corp.V.Peak computer，Inc：991F，2d 511（9th cir.1993），cert.dismissed，114s，et，672（1994））